ММКФ: первый уик-энд.

В субботу — прессе, а вчера — простым зрителям презентовали очень стильный и добрый мультфильм «Гадкий я». Несмотря на то, что это голливудский проект — студии Universal и продюсера «Ледникового периода» и «Хортона» Криса Меледандри, — большей частью создавался он во Франции, так что в контекст блога «ГГГ» рассказ о нем ложится идеально.



На пресс-конференции и перед премьерным показом, как полагалось, рассказывали о фильме, однако, пока мы готовим к публикации интервью с продюсером, не могу не рассказать о некоторых деталях…



«Зрители пришли на просмотр в количестве, и, я надеюсь, в хорошем качестве!» — так величаво приветствовал начинающая звезда шоу-бизнеса Марк Тишман гостей на премьере франко-американской анимационной ленты, которая создана ровно через 133 года (о круглой дате тоже вспомнил Тишман) после создания именно во Франции первой мультипликационной фильмы.







«Гадкий я» — это фильм о тех, кто украл луну, но на этот раз без участия президента Польши.



Это новый 3d мультфильм, очередной асимметричный ответ на засилье супергеройского кино, история противостояния двух суперзлодеев.



Во время просмотра в зале две богемно-рафинированные дамы в ювелирных изделиях крупных форм перешептывались — как же лента попала на ММКФ, это же не фестивальное кино!



В самом деле, если считать фестивальной анимацией нечто малобюджетное, где непонятные существа загадочно перемещаются сперва под Моцарта, а после — под Бетховена, где зритель должен додумывать недосказанное, и осмысливать непрорисованное, и ни за что не в состоянии вербализовать то, что проспал его неартхауснолюбивый сосед-то да, это кино не фестивальное.



Тем не менее, несмотря на 3d и приличный бюджет, оно оказалось больше, чем летний анимационный блокбастер.



Во-первых, это чистый постмодернизм в хорошем смысле — отсылок к разным источникам предостаточно, поэтому, интересно смотреть ленту не только детям, но и взрослым. Кроме того, мир, в котором обитают герои — разработка потрясающего дизайнера Эрика Йона. По словам Криса Меледандри, вся съемочная группа была настолько впечатлена его видением, что во время работы съемочная группа старалась больше сохранить, чем улучшить и доработать его эскизы. А по-настоящему артовых персонажей сделал разработчик персонажей «Рататуя».



Итак, некий ужасный злодей, постоянно провоцирующий «слезу ребенка», напоминающий вампира из «Улицы Сезам», который любит считать, (кстати, в оригинале злодей Грю в исполнении Стива Каррела говорит с интонациями Белы Лугоши) живет в самом мрачном доме на улице в окружении умпалумпаобразных «миньонов», пользуется техникой в стиле развитого стимпанка и с детства мечтает полететь на Луну.



Однако внезапно он узнает, что у него есть конкурент, укравший египетскую пирамиду.







Представьте себе, что почувствовал бы Дэвид Копперфильд (не из Диккенса, а левитирующий фокусник), если бы ему рассказали, что статую Свободы украли без него. Именно в таких смешанных чувствах наш антигерой выходит к своим маленьким механическим друзьям и презентует им новую задачу — они похитят Луну и докажут всем, кто тут главный злодей.



Его появление перед «сотрудниками» корпорации до боли напоминает реакцию публики на презентациях Стива Джобса (кстати, и промзона в подвале мрачного замка своими теннисными столами, опенспейсом и разве что не сегвеями так же напоминает офисы «эппла» и «гугла» вместе взятые), однако истинному художнику для реализации суперпроекта не хватает как всегда только одного — денег. И он идет в банк — с виду обычный, но в туалете (здравствуй, Гарри Поттер) находится проход в тайный «Банк Зла», где диаволоподобный банкир с неизменным яблоком показывает, кто та молодая шпана, что сотрет его с лица земли.



Шпаной оказывается похожий на Билла Гейтса сын того самого банкира, бывший ботаник Виктор, ныне суперзлодей Вектор — второй персонаж, который любит считать.



Начинается поединок двух суперзлодеев за новейшую разработку азиатских ученых, Луну и мировое господство.



Однако в дело вмешиваются дети, и история приобретает совсем иной оттенок — главный герой переходит на другую сторону силы, строит ракету по методу Уоллеса и Громмита — совершается его детская мечта, сиротки обретают родителя, Луну возвращают на место и все весело и радостно танцуют.







Одним словом, лента подтверждает старый тезис, что часть той силы, что вечно хочет зла, умудряется при этом вечно творить добро.



Пока дети сопереживают сироткам и левитирующим очкарикам, взрослые узнают эпизоды из любимых фильмов своего детства — например, из легендарных «Звездных войн» или «Крестного отца» — в зависимости от того, какое у них было детство.



И, коли мы заговорили о постмодернизме, хотелось бы повнимательнее приглядеться к фигуре главного «гадкого» злодея.



Тогда мы увидим не только черты считающего вампира из «Улицы Сезам», Стива Джобса или Давида Копперфильда.



Давид Копперфильд с его левитациями, похищениями вагона восточного экспресса или статуи Свободы — только последователь великого Гарри Гудини, который, в свою очередь, обязан своим псевдонимом сценическому имени другого мага — француза Робера Гудена.



И вот тут начинается другая сказка.



Робер Гуден был первым магом, который стал выступать не в ярмарочном балагане, а создал собственное шоу — открыл в париже театр. Его сценическим костюмом стали элегантный фрак и таинственные плащи (привет, вампиры и викторианские злодеи), а в 1844 году соорудил для Универсальной выставки миниатюрного робота-акробата, позже на его спектаклях механические антропоморфные фигуры рисовали, играли на музыкальных инструментах и виртуозно работали на трапециях. Он первым сделал трюки с левитацией и применял в своих электричество, и именно он, опережив Эдисона, первым заставил светиться нить в стеклянной колбе — он действительно был ученым.



После смерти Робер-Гудена его театром владел… Жорж Мельес — тот самый, который действительно первым в истории показал путешествие на Луну — фильм 1902 года с применением спецэффектов стал первым научно-фантастическим кинопроектом. Отметим в скобках, что всевозможные разоблачительные истории о том, что кадры Армстронга на Луне снимались в павильоне с применением спецэффектов, делают репортаж о первом полете на Луну еще ближе к Мельесу — именно он придумал не только спецэффекты в кино, но и жанр «псевдохроники» — воспроизводил для зрителей реальные события (сейчас такое документальное кино называется «реконструкцией»).



Думаю тем, кто читает материалы на этом сайте, нет необходимости напоминать, что именно Жорж Мельес уже в 1896 году нашёл способ создания первых спецэффектов, основанных на стоп-кадре, покадровой съёмке, двойной и многократной экспозиции, ускоренной и замедленной протяжке пленки, кашировании и других трюках, но по воле Эдисона оказался без гроша и в припадке ярости сжег свои пленки, в том числе и историю исчезновения в театре робин-гудена.



Тем не менее стоит напомнить, что до того, как начать заниматься кинематографом он был иллюзионистом.



Очень может быть, что создатели этого наполовину французского мультфильма помнят, что пленки, как и рукописи — не горят, и этот постмодернистский подтекст не утяжеляет фильм, не делает его менее легким и смешным для детей, но делает его привлекательным для знатоков французской истории и истинных киноманов.



Напоследок несколько слов о локализации проекта в России. Молодого и самонадеянного злодея озвучил Марк Тишман (на представлении фильма зрителям он отчаянно шутил, что, вероятно, выбор продюсеров определялся тем, что они решили узнать, что в России гаже — кино или шоубизнес. Шутка ему так понравилась, что он сам перевел ее на английский.







Героя, изменившего своим злодейским привычкам после столкновения с банкирами, озвучил Леонид Ярмольник, который накануне премьеры, на пресс-конференции, жаловался, что странности российской охраны авторских прав и способы соблюдения секретности не дали ему возможности увидеть фильм целиком до момента его пресс-показа, а потому он ничего не знал ни о развитии персонажа, ни о некоторых сюжетных поворотах. У нас в стране какое-то странное представление о пиратстве. Сценарий перед озвучкой читать не дают, зато пиратские DVD с его продюсерским проектом «Стиляги» — везде продаются. «У меня из-за пиратов — долгов восемь миллионов долларов!» — не выдержал актёр-продюссер Ярмольник.







В связи с этим, вероятно, Марк Тишман назвал его продюсером самого успешного в новой России фильма. Он вообще все время шутил — свои и чужие шутки — например, на премьере повторил пассаж Ярмольника о том, что в Америке картина пойдет по-русски с английскими субтитрами. Я, честно говоря, не очень знаю, кто такой Тишман — наверное, юморист.
Источник

Posted in: